20世纪60年代前夕，Fritz Lang回到德国，执导了这部迷人的倒数第二部作品，这是Lang在《Die Spinnen》等无声经典中开创的双联体形式的重新起草；梅布斯博士，《明镜周刊》。；《尼伯龙[展开全部]
20世纪60年代前夕，Fritz Lang回到德国，执导了这部迷人的倒数第二部作品，这是Lang在《Die Spinnen》等无声经典中开创的双联体形式的重新起草；梅布斯博士，《明镜周刊》。；《尼伯龙根之死》。尽管在上映时没有为这部长达3个多小时的电影提供封装标题，但这部在现代被称为“印度史诗”的作品（由Der Tiger von Eschnapur和Das incesse Grabmal组成）被证明是这位传奇导演最具冒险性的成就之一。这也是郎在他的祖国所经历的最受欢迎的成功之一。一位德国建筑师（Paul Hubschmid）受印度王公（Walter Reyer）的委托，在他的宫殿里建造了一座寺庙。在拯救了一个被王公设计为配偶的迷人舞者（黛布拉·佩吉特饰）的生命后，这位英雄被拉进了一个危险的陷阱迷宫，这也许是郎对迷宫般的“死亡之屋”痴迷的最纯粹的认识，即人类挑战命运。就像郎接下来的最后一部作品《马布斯博士的8月1000日》一样，这部印度史诗为导演开辟了新的领域，因为它打破了他早期无声作品的夸张基调，同时激发了乳胶的色彩，使其采用了一种耸人听闻的、有时是气态的色调。继《大河》（雷诺阿）、《印度母亲布米》（罗塞利尼）和《黑水仙》（鲍威尔和普雷斯伯格）之后，郎的印度史诗是西方电影制作人在本世纪中叶对印度的杰出贡献之一。电影大师系列很荣幸首次在英国以DVD形式呈现郎的电影。[收起部分]
